这幅画中，修竹四竿，或长或短，或左或右，而又互有呼应。背后用淡墨中锋勾勒大石一块，与浓墨的竹形成对比，也使画面向内推进，造成一种很强的立体意味。
板桥画竹“以草书之中坚长撇法运之”，可以收到“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。所画之竹气韵生动，形神兼备，“意在笔先”，“趣在法外”。他曾经在《题画》中写道：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸落笔，倏作变相，手中之竹，也不是胸中之竹也。总之，意在笔先者定则也，趣在法外者化机也，独画云乎哉？”
（清）郑燮《竹石图》《竹石图》，纸本，水墨。纵217.4厘米，横120.6厘米。清郑燮作。现藏上海博物馆。
郑板桥是“扬州八怪”中最受人们称道的画家，他诗、书、画三绝，三绝中又有三真：真气、真诀、真趣。他的兰、竹之作，享誉世界，深得人们的喜爱和推崇。
郑板桥说自己“专画兰、竹，五十余年，不画他物”。他笔下的兰、竹，多是他思想情操的寄托。
画的左上方，有题词说：“昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石而无竹，则黯然无色矣。余作竹作石固无取于枯木也。意在画竹，则竹为主，以石补之。今石反大于竹，多于竹，又出于格外也。不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。”
