王蒙虽然也是“元四家”中人，与其他三家同属文人画家，但风格又与三家不完全相同。清王原祁《麓堂画跋》中跋“仿王叔明”画说他“与子久、云林、仲圭相伯仲，迹虽异而趣则同也”。所谓“趣则同”，是都属重视水墨的文人画；所谓“迹虽异”，是指王蒙的山水，走的是水墨滋润、结体繁密之路。王蒙极善用笔用墨，清钱杜说：“山樵皴法有两种。其一用所传解索皴，一用淡墨勾石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，望之郁然深秀。”从用笔的功力上看，确实很少有人赶得上他。
王蒙传世画作，有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《谷口春耕图》《花溪渔隐图》《秋山草堂图》《夏日山居图》等。
王蒙的山水，学王维、董源、巨然，清吴历《墨井画跋》说：“叔明以吴兴山水为画本，烟岚晚峰，霜红林密，笔笔生动，当在巨然妙悟处参之。”他又与黄公望、倪瓒交好。黄公望长他三十多岁，倪瓒与他同年。他曾经“扫室焚香”，求教于黄公望。
王蒙（1301-1385），字叔明，号黄鹤山樵。他是赵孟頫的外甥，诗文书画算得上是家传。他生活的时代，已是元末明初。他曾在元代做过“理问”的小官，后来就隐居到浙江余杭县东北的黄鹤山。每日芒鞋竹杖，啸傲山林，卧青山而望白云，一住就是三十年。元亡后，出为泰安知州，厅事后面，就是东岳泰山，他常常“面泰山而作画”，但不久就受胡惟庸案牵连，死于狱中。
