“吴家样”的设色，是在焦墨痕中“略施薄染”，而周昉则是用色艳丽，原因仍然是他们所描绘的对象不尽相同。但《簪花仕女图》虽然使用大红、胭脂等暖色调，却不俗艳，对人物的身份和气质都起到很好的刻画作用。
此图的线条和设色都十分为人称道。
吴道子的“吴家样”，曾经把自顾恺之以来的“曹家样”“张家样”的游丝描一类的细匀线条，变为粗细变化的“莼菜体”，到周昉又变了回来，他所用的，是光洁华美的“琴丝描”与“铁线描”“游丝描”等结合，用淡墨表现面部和手，有肌肤细腻的感觉。这是因为他所画的是娇柔美丽的女性，这种光洁华美的线条更能表现她们的妩媚。
《簪花仕女图》，长卷，绢本，设色。纵46厘米，横180厘米。唐周昉作。现藏辽宁省博物馆。
在《簪花仕女图》中，景物衬托虽然很少，但很精。两只狗、一只白鹤、一株花作点缀，并与原本显得孤立的人物左右呼应，前后联系，融为一体。
《簪花仕女图》就是其风格的具体体现。
周昉是唐代继张萱以后最重要的人物画家，他在仕女画上继承和发展了张萱的艺术风格。最后形成了“用笔秀润，色彩柔丽”，人物情态“丰厚为体”的“周家样”仕女画。但他生活的时代已是唐帝国经“安史之乱”后由盛转衰的时期，于是他笔下的妇女形象也由张萱作品中的欢愉轻快转向表现她们在特定的历史环境中内心的苦闷和空虚，由此深刻地反映了当时的时代和生活，同时在一定程度上也昭示出当时审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。
《簪花仕女图》所表现的，是中唐时期宫廷妇女闲逸的生活情景，时间是春夏之交，四位浓妆艳抹的宫装妇女和两位侍女在幽静而空旷的庭院里自由自在地嬉游。她们有的戏犬，有的赏花，有的扑蝶。六个妇女都袒胸，身穿肥大曳地团花长裙，肩披薄纱，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花。她们看似富贵悠闲，但内心却饱含着深锁在宫墙之内失去自由的痛苦和无奈。作者细致地刻画了仕女们似愁非愁、似怨非怨的复杂心理。
《宣和画谱》说：“世谓昉画妇女，多为丰厚态度者，亦是一蔽。此无他，昉贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体，而又关中妇人，纤弱者少。至其意秾态远，宜览者得之也。”元汤垕《画鉴》也说周昉“作仕女画多秾丽半肥，有富贵之像”。《簪花仕女图》中所画的六位女性，不仅四位宫嫔是“秾丽半肥”的“富贵之像”，就连两位侍女，也是白白胖胖的，这是周昉亲见的宫廷贵妇，也是唐人审美趣味的表现。
（唐）周昉《簪花仕女图》