作者技法精湛，采用的是双勾填彩法。线条工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。羽毛的线细而柔，足爪的线瘦劲有力，皮下似能见骨，蝉翼的线绵而轻，画出了透明感，乌龟壳的线，笔法老硬，富有强度。色彩雅致、鲜华、轻傅淡染，适可而止，一点也不矫揉造作。白脊鸰的羽毛，用淡淡的蓝灰色，薄薄渲染，留出亮部，把水鸟羽毛具有光泽的特点，表达得恰如其分。
黄筌的《写生珍禽图》是给儿子作范本的画稿，我们从中可以看出作者写生技巧的巧妙。
《写生珍禽图》，绢本，设色。纵41.4厘米，横69.5厘米。五代后蜀画家黄筌作。现藏北京故宫博物。
（五代）黄筌《写生珍禽图》黄筌的花鸟画，以“以形写神”“双勾填彩”著称。就这幅《写生珍禽图》看，这一评语并不过分。
此图虽只是课子的稿本，在布局上不作推敲，信手而画。大小间杂，动物之间互无联系。但作为一件独立的作品来看，倒也错落有致，别具一格。全图共描绘了禽鸟、昆虫等动物二十四只。图中有麻雀、山雀、白头翁、噪眉、蜂虎、北红尾鸡、腊嘴等十只鸟，有尖头蚱蜢、蝉、蝗虫、金龟子、蜜蜂、细腰蜂、胡蜂等，还有一大一小两只乌龟。作者所刻画的所有对象都极其精细而逼真，每一动物的神态都画得活灵活现、富有情趣、耐人寻味。比如白脊鸰，翘首凝视，神情专注，似乎前面发现了什么情况，正准备疾飞而去；两只麻雀一老一小，相对而立，雏雀扑翅张口，似乎听到它叽叽的叫声，那种嗷嗷待哺的神情，逗人怜爱；老雀低首而视，默默不语，好像无食可喂，一副无可奈何的模样。再看下端一只老龟，不紧不慢，一步步向前爬行，两眼注视前方，有一种不达目的绝不歇息的毅力。如果没有深刻入微的生活体验和精湛熟练的艺术技巧，显然是不可能画得这么成功的。
中国传统花鸟画至五代黄筌、徐熙两位大师的出现，进入了一个新的发展阶段。他们两人的花鸟画艺术风格迥异，相映生辉，人们用“黄家富贵、徐熙野逸”来概括二家不同的风格。他们创立的这两种风格迥异的画风，确立了以后数百年的花鸟画艺术的基本格局。
