行书《苏轼和文与可洋州园池诗屏》是何绍基的代表作之一。
据说何绍基的执笔采用回腕法，即以五指指尖握笔管，将手心朝向自己的前胸，并用全身之力运笔。因此他的书法作品有一种古拙奇崛之气贯穿其间。这篇作品用纯羊毫写成，运笔浑厚凝重，沉涩刚健，给人以入木三分之感。点画劲如屈铁，韧似枯藤，墨色黝然如漆，可谓血浓肉丰，筋健骨老。我们可以感觉到何绍基在创造中无疑是要花大力气的。
（清）何绍基《行书苏轼和文与可洋州园池诗屏》何绍基曾经很自豪地说自己能写“一篇字”，就是说他对自己把握全篇作品那种虚实避让、穿插变化、欹侧照应功夫非常自信。看他书写的这一堂屏，可以充分领略到他的这种功力。四幅作品一气呵成，体势颠恣欹斜，其郁勃雄伟的气势直从颜真卿行草中化出。从容的笔下波澜起伏，似天花乱坠。结体变化莫测，字与字之间凸现出强烈的张力，给人以富有冲击力的视觉效果。其章法散落天成，如星斗满天，摇曳多姿，自有奇趣。
《行书苏轼和文与可洋州园池诗屏》，行书。清何绍基书。单幅纵167.50厘米，横34.80厘米。现藏上海博物馆。
从唐至清，千余年间对颜真卿的书法心摹手追者众多，但是像何绍基这样真正彻底领悟颜书精髓、自出新韵者可谓寥寥无几。何书最大的特点就在于他不仅能把颜字的精华与神韵寓诸笔端，而能出入篆籀，熔炼北碑，自成面目，几臻化境。何绍基说自己临案“握笔时提起丹田，高著眼光，盘曲纵远，自运神明”。从这件人书俱老的作品中，我们可以想见他凝神静气，气起丹田，聚周身之力于笔端，悬肘回腕，精力酣足的书写情态。他的情感随着起伏跌宕的笔墨奔涌而出，既不像王文治那样精雕细刻，一唱三叹，又不似傅山那样风狂雨骤，笔墨淋漓地渲泻情感，一吐为快。这种书法创作中理性与感性的交融，也是何绍基书法艺术的重要特征之一。
何绍基是清代另一位学颜有成的书家。但他又上溯周、秦、两汉古篆籀，下至六朝南北碑，心摹手追，卓然自成一家。“魏底颜面”是他的行草书中最主要的艺术特征。
