篆书在清代复兴，名家辈出，风格各异。杨沂孙的篆书，可以算是独树一帜的。他的名气很大，留下的生平资料却很少，但这并不影响我们对他篆书艺术的欣赏和学习。
他的传世书迹较多，著名的有《赠少卿尊兄七言联》《篆书四条屏》《篆书十言联》《篆书节录世说新语四条屏》《篆书诗经大田四条屏》《篆书长联》《篆书左传一则四条屏》等。
杨沂孙的篆书，初学邓石如，但并不局限于此。他在小篆中参以金文和《石鼓》，变小篆用笔的圆转为平直；他的篆书一改秦篆以来狭长的结体，字形方扁，有端庄整饬之美。元吾丘衍《学古编》说：“篆法匾（扁）者最好，谓之蜾匾。徐铉谓非老手莫能到。”这大概和他参用《石鼓文》有很大关系。
杨沂孙的书名很大，徐珂《清稗类抄》谓：“濠叟工篆书，于大小二篆融会贯通，自成一家。”李慈铭在《越缦堂日记》中赞其“篆法高古，一时无双，实出邓完白之上。”谭献《复堂日记》也说：“先生书郁乎少温（李阳冰），足使山民（邓石如）却步。”他自己也曾经自豪地说：“吾察吾书，篆、籀颉颃山民，得意之处间或过之，隶不能及也。”
杨沂孙（1812-1881），字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟。江苏常熟人。道光二十三年（1843）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆、隶，与邓石如颉颃，气魄不及，而丰神过之。马宗霍《霋岳楼笔谈》评其篆书说：“濠叟篆书，功力甚勤，规矩并备，所乏者韵耳。”
