徐浩的楷书，变瘦硬为丰腴，成就是很高的。宋朱长文《续书断》说：“浩之为书，识锐于内，振华于外，有君子之器焉。”
唐代书法，也经历了几次变化。唐初，尚二王书，但总体的审美要求是瘦硬。杜甫就说“书贵瘦硬方通神”（《李潮八分小篆歌》）。盛唐时期，审美趣味有些变化，丰腴肥劲的书风受到人们的喜爱。这种风格楷书的代表人物是徐浩和颜真卿。《新唐书·本传》评徐浩的书法是“怒猊抉石，渴骥奔泉”，评价是极高的。肃宗朝，四方诏令皆出徐手。五代以后，他的声名就渐渐不如颜真卿了。究其原因有二：第一，颜氏一门，在“安史之乱”中的凛然正气，影响了后人对其艺术的评价。第二，颜真卿越到晚年，书法越成熟。而徐浩晚年之书气骨有些衰弱了。米芾就说他“晚年力过，更无气骨”（《海岳名言》）。
他的传世书迹有《朱巨川告身帖》《不空和尚碑》《崇阳观圣德感应颂》《大证禅师碑》《虢国公造像记》等。
苏轼千古一人，手眼极高，不管他是不是认真学过徐浩，但书中有徐浩的影子是肯定的。黄庭坚说：“往尝于东坡见手泽二囊中，有似柳公权、褚遂良者数纸，绝胜平时所作徐浩体字。”（《山谷题跋·跋东坡叙英皇事帖》）又说：“此一卷多东坡平时得意语，又是醉困已过后书，用李北海、徐季海法，虽有笔不到处，亦韵胜也。”（《山谷题跋·题东坡小字两轴卷尾》）为什么他和儿子又要矢口否认学过徐浩呢？
黄庭坚曾说：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海（浩）。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬（公权）。中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”（《山谷题跋·跋东坡墨迹》）又说：“东坡书如华岳三峰卓立参昴，虽造物之炉锤，不自知其妙也。中年书圆劲而有韵，大似徐会稽（浩）。晚年沉着痛快，乃似李北海。”（《山谷题跋·跋东坡书》）但是，苏轼的儿子苏过却说：“俗手不知，妄谓学徐浩，陋矣。”（见《韵语阳秋》）黄庭坚是“苏门四学士”之一，同时代之人，服膺的大概只有苏轼一人，想来不会乱说。苏过是苏轼长子，又力辨其诬。苏轼自己说得含糊：“欧阳永叔云余书大似李北海，予亦自觉其如此。世或以为似徐书者，非也。”（见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十二）但他又说：“徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。”（《孙莘老求墨妙亭诗》）倒是清冯班说得有趣，他说：“坡公少年书《圆觉经》小楷，直逼季海。见老泉一书，亦学徐浩。山谷称东坡学徐季海，苏斜川却云不然，我信山谷。”（《纯吟书要》）
徐浩（703-782），字季海。越州人。他活了八十岁，经历了从盛唐到中唐的漫长岁月。本来，他是和颜真卿齐名的书法家，声名甚至还在颜真卿之上，但是，自宋以后渐渐有点被人瞧不起了。
