郑板桥的书法，怪，但怪得有意趣，有品味。于险中求劲，于乱中求美，有一点像苏轼所说的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
《卢延让苦吟诗轴》，行书，清郑燮书。纸本。纵141.50厘米，横70.60厘米。
郑板桥的书法，将正、行、草、篆、隶冶于一炉，甚至杂以画法，乍一看，确实有点怪诞。《广陵诗事》说他“少为楷法极工，自谓世人好奇，因以正书杂篆、隶，又间以画法，故波磔之中，往往有石文兰叶”。他自称自己的书法是“六分半书”，取不足八分之意。用笔大胆，粗细对比强烈。结体左低右高，整个字偏离中轴，向左欹侧。在章法上，有时甚至打破行的概念，追求整篇作品的完整和气势，被后人戏称为“乱石铺街体”。
此帖在郑书属于比较规整的，用笔结体虽是郑书风格，章法却比较传统，但字字照应，神气完足。
（清）郑燮《卢延让苦吟诗轴》明末清初的书法，已走入“馆阁体”的死胡同，有识者力求变法。一种即是以“丑”“怪”破俗，如张瑞图、傅山等；一种则是稍后一点的碑学兴起。“扬州八怪”自然是属于以“丑”“怪”破俗一类的，在书法领域，成就最大的是郑板桥和金农。
