赵之谦又是一个成就极大而颇有争议的书家。晚清书坛，力学北碑，革新最大胆、最成功的非赵之谦莫属。他和何绍基一样，也是学颜入手，然后参以北碑，形成一种新的风格。所不同的是，何绍基是魏底颜面，而赵之谦是颜底魏面。说得通俗一点，是何绍基以北碑的笔意结体来改变颜字，而赵之谦则是以颜的笔意结体来改变北碑。方板遒劲的魏体，变得婀娜多姿了。这应该算是一种成功的尝试，但也正是这一点，引起康有为、马宗霍等人的不满，认为他的字“气体靡弱”，“取悦众目”。
赵之谦（1829-1884），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。会稽（今浙江绍兴）人。居所名“二金蜨堂”“苦兼室”，有时也用以题字画。曾做过江西鄱阳、奉新知县。工诗文，擅书法，善绘画，精篆刻。他的字楷书初学颜真卿，后参以北碑，所以他的楷书带有非常浓厚的魏碑意味。他甚至用魏碑笔意作行、草。篆、隶初法邓石如，后自成一格。篆有隶意，用隶书的方笔，结体疏密相间，奇倔雄强。隶书又有篆意，别出时俗。符铸说他的字“用笔坚实，而气机流宕，变化多姿，故为可贵”，评价很高。但康有为却说：“撝叔学北碑，亦自成家，但气体靡弱。今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则撝叔之罪也。”（《广艺舟双楫》）马宗霍《霋岳楼笔谈》说：“撝叔书家之乡愿也（儒家称不辨是非的老好人为乡源）。其作篆、隶，皆卧毫纸上，一笑横陈，援之不能起，亦自足动人。行、楷出入北碑，仪态万方，尤取悦众目。然登大雅之堂，则无以自容矣。”
赵之谦像他的传世书迹很多，今不一一列举。
