平平仄仄平 潇湘水北流。
我们在写出绝句和律诗的平仄的时候，首先可以把最末的这一行写出来。然后写出首句的平仄。
仄仄平平平仄仄 谁为含愁独不见，
第二句“对”，那么应该是：
仄仄平平仄仄平 樽酒家贫只旧醅。
首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。
平平平仄仄 平明寻白羽，
平平仄仄仄平平 隔篱呼取尽余杯。
——郎士元《送钱大》
仄起平收式：
首句入韵最后一字的平仄：平平仄平仄平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平仄平仄平。
仄起仄收式（首句不入韵）：
——杜甫《野望》
第四句又应该是“对”，那么应该是：
平平仄仄平平仄 行人莫问当年事，
平平仄仄平 犹闻出塞声。
现在，我们可以很轻松把所有的近体诗平仄格律写出来了（斜体的字表示可平可仄）。
平平仄仄平平仄 盘飧市远无兼味，
——杜甫《咏怀古迹五首》之五
平平仄仄平平仄 芙蓉生在秋江上，
不能是“仄仄平平平仄仄”，因为最后一个字必须是“平”声。也不能是“仄仄平平平仄平”，这样，就出现了“平仄平”的形式。
不能是“仄仄平平仄仄平”，因为第三句最后一个字必须是仄声。也不能是“仄仄平平仄仄仄”，这样，三个仄声字就在句尾了。
仄仄平平仄仄平 一别江南两度春。
仄仄平平仄仄平 但见群鸥日日来。
平平仄仄仄平平 洛阳城里见秋风，
平平仄仄平平仄 曾栽杨柳江南岸，
平平仄仄平 偏宜上酒楼。
仄仄平平仄仄平 丹凤城南秋夜长。
律诗也有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
平起平收式：
对：仄仄平平仄
平平仄仄平 劳劳送客亭。
仄起平收式：
——张籍《秋思》
第三句“粘”，那么应该是：
仄仄平平仄 远水兼天净，
首句：仄仄平平仄，二三四句最后一字的平仄：平仄平。
七律：
平平平仄仄 还家万里梦，
——卢纶《塞下曲》
仄仄平平仄仄平 海燕双飞玳瑁梁。
平平仄仄平 来从楚国游。
仄仄平平仄 不用看书帙，
不能是“平平仄仄仄”，这样，句尾就出现了“仄仄仄”的形式。
平起平收式：
仄仄仄平平 江入大荒流。
五律：
仄仄平平仄 陶令东篱菊，
平平仄仄仄平平 故国东来渭水流。
五言排律的平仄，不过是五言绝句或五言律诗的延伸，相信大家都可以把它们写出来。
仄仄平平仄仄平 君问归期未有期，
举两个例子：
仄起平收式（首句入韵）：
仄仄平平仄仄平 山雨欲来风满楼。
对：仄仄平平平仄仄
首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。
还有一种情况也必须避免。那就是除结尾的平声以外，句中只有一个平声字，这种情况叫“孤平”，也是不允许出现的。比如五言平起平收式“平平仄仄平”，如果第一个平声字不论，变成了仄声，就变成了“仄平仄仄平”；七言的仄起平收式“仄仄平平仄仄平”，如果第三字变成仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，这就是“孤平”，是不允许的。
起句：平平仄仄平
平平仄仄仄平平 指挥若定失萧曹。
仄仄平平仄仄平 却话巴山夜雨时。
首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。
仄仄平平平仄仄 肯与邻翁相对酌，
平平平仄仄 故人京洛满，
影响到这种对和粘的关系最重要的因素是用韵的规定。近体诗偶数句必须用韵，首句可以入韵，也可以不入韵。必须用平声韵。不入韵的句子的末尾一个字必须是仄声字。这样，每一首诗的最后一个字的平仄实际上已经定下来了。
仄起仄收式：
首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。
绝句各有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
起句：平平仄仄仄平平
五绝（以首句不入韵为正格）：
平平仄仄平 昏鸦已满林。
仄仄仄平平 万里送行舟。
再举一首五言绝句为例。
仄仄平平仄 纵有还家梦，
比如七绝的平起平收式：
仄仄仄平平 落叶岂堪闻。
平平仄仄平 胡风千里惊，
平起仄收式：
第三句应该“粘”，那么应该是：
平平平仄仄 叶衡风更落，
粘：平平仄仄平
——沈佺期《古意》
平平仄仄仄平平 蝉鸣黄叶汉宫秋。
平起仄收式：
仄仄平平仄 渡远荆门外，
仄仄平平仄仄平 不向东风怨未开。
——高蟾《下第后上就崇高侍郎》
仄仄平平仄仄平 一上高楼万里愁，
在实际应用中，当然不会这么简单，因为它还要受其他一些规定的影响和限制。
不能是“仄仄平平平”，这样，句尾就出现了“平平平”的形式。
仄仄平平仄 月下飞天镜，
平平仄仄平平仄 溪云初起日沉阁，
首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句：平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平 远雁入寒云。
但“一、三、五不论”，也必须遵照一定的原则。比如七言的“平起平收式”：“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄声，不然就成了“平平仄仄平平平”，三个平声字出现在句尾，这种句式，被称为“三平调”，是格律所不允许的。再比如七言的“仄起平收式”：“仄仄平平仄仄平”，第五字必须是仄声，不然就成了“仄仄平平平仄平”，结尾三字成了“平仄平”，也是格律所不允许的。其余的类推。
仄仄平平仄仄平 志决身歼军务劳。
平起平收式（首句入韵）：
仄仄平平平仄仄 复恐匆匆说不尽，
首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。
仄仄仄平平 河日复同游。
仄仄平平仄仄平 欲作家书意万重。
仄仄仄平平 为客五更愁。
平平仄仄仄平平 更教明月照流黄。
仄仄平平平仄仄 诸葛大名垂宇宙，
平仄平平仄 春草年年绿，
仄仄平平平仄仄 花径不曾缘客扫，
平平仄仄仄平平 日边红杏倚云栽。
七言平起平收式：
平平平仄仄 荒城背流水，
平平仄仄仄平平 行人临发又开封。
两句之间的平仄对应关系，只有两种情况，即上句（又称“出句”）和下句（又称“对句”）要么平仄相同，要么相反。相反的称为“对”，相同的称为“粘”。
仄仄仄平平 没在石棱中。
其余的可以类推。
这就是所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”。
平平平仄仄 春风知别苦，
仄仄平平仄 共是悲秋客，
平平仄仄仄平平 巴山夜雨涨秋池。
仄仄仄平平 汉月五更明。
仄仄平平平仄仄 九月寒砧催木叶，
仄仄平平平仄仄 遥忆青青江岸上，
平平仄仄仄平平 宗臣遗像肃清高。
仄仄仄平平 山迥日初沉。
平平仄仄平平仄 运移汉祚终难复，
平平仄仄仄平平 蒹葭杨柳似汀洲。
平平仄仄仄平平 卢家少妇郁金堂，
仄仄仄平平 八月洞庭秋，
仄仄平平平仄仄 天上碧桃和露种，
平平仄仄平 云生结海楼。
仄仄平平平仄仄 鸟下绿芜秦苑夕，
仄仄平平仄仄平 万古云霄一羽毛。
通过上面的例子，我们会发现，两句之间的“对”和“粘”并不都是简单的一对一的关系，有时会有一些变化。但仔细观察一下，就会发现，第二、四、六字的“对”和“粘”很严格，对就是对，粘就是粘。而第一、三、五字就要灵活得多，有时该对而用了粘，有时该粘却用了对。
首句入韵最后一字的平仄：平平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平。
平平平仄仄 清秋望不极，
首句：平平仄仄仄平平，二三四句最后一字的平仄：平仄平。
平平仄仄平 孤城隐雾深。
仄仄平平平仄仄 伯仲之间见伊吕，
平仄仄平平 日暮掩柴扉。
平平仄仄仄平平 蓬门今始为君开。
仄仄平平仄 天下伤心处，
五言平起平收式：
平平仄仄平 将军夜引弓。
仄仄仄平平 不遣柳条青。
平平仄仄平 暮蝉不可听，
仄起仄收式：
仄起仄收式：
平平仄仄平 那知此路分。
平起平收式：
仄起仄收式：
懂了这个道理，不管有多少句，都可以很轻松地把平仄写出来了。
平平仄仄仄平平 不知攀折是何人。
——李商隐《夜雨寄北》
平平仄仄平 余花可赠君。
——杜甫《客至》
四句的绝句、八句的律诗，对和粘是平仄的最重要的规律。按照规定，奇数句和偶数句之间的平仄关系是对，即一二句、三四句、五六句、七八句之间的关系是对。所谓“对”，即上句的某一个字和下句相同位置的那个字的平仄关系相反。而偶数句和奇数句之间的平仄关系是粘，即二三句、四五句、六七句之间是粘。所谓“粘”，即上句某个字和下句相同位置的那个字平仄相同。
平起仄收式（首句不入韵）：
平平仄仄平 王孙归不归。
粘：平平仄仄仄平平
——张渭《同王征君湘中有怀》
——白居易《忆江柳》
仄仄仄平平 林暗草惊风，
——王维《山中送别》
——李白《劳劳亭》
平平平仄仄 山随平野尽，
仄仄仄平平 迢递起层阴。
第四句是“对”，那么应该是：
平平仄仄平平仄 三分割据纡筹策，
七绝（以首句入韵为正格）：
平起仄收式：
平平仄仄平平仄 白狼河北音书绝，
然后再来补二三四句。先看第二句。一二句之间应该“对”，那么应该是：
平平平仄仄 仍怜故乡水，
——令狐楚《从军行》
仄平仄仄仄平平 十年征戍忆辽阳。
平平平仄仄 山中相送罢，
平平仄仄平平仄 何当共剪西窗烛，
——李白《渡远荆门送别》
平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水，
仄仄平平仄 独鹤归何晚，
——许浑《咸阳城东楼》
仄起平收式：
上面所说的，是一句中的平仄要求，下面要说的，是两句之间的平仄对应关系。
