春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
不能见面，打个电话，发个短信也好，但是古人做不到，可以说连一点消息都不知道，更谈不上互诉衷情了，“心有灵犀一点通”（《无题》），还是没有办法改变“身无彩凤双飞翼”（同上）的处境的。唯一的办法，就是希望有一个能在中间传递消息的人，比如《西厢记》里的红娘。无奈之中，想起了西王母那只飞来飞去为西王母打探消息、传送情报的青鸟，如果它能够替我“殷勤”“探看”，那就好了。
颈联承颔联，继续言情之深、相思之苦。早上照镜子，就愁头发因思念而白了；晚上睡不着，吟咏着思念的诗句，只有清冷的月光照着离人。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
诗歌的题目，一般是根据内容来取的，是对所吟咏之事，诸如时间、地点、为什么写此诗、诗要说什么等等的一个概括。让看的人从诗题中可以对诗作有一个大致的了解。比如我们看见李白的《望庐山瀑布》，就知道他要吟咏的是庐山的瀑布；我们看到杜甫的《闻官军收河南河北》，就知道他因为官军打败了安史叛军，河南、河北已经收复，他也因此而欣喜若狂。但有些诗歌，也许是诗人不想写出诗题，或者不便写出诗题，所以我们看到的诗题和内容是基本无关的。这种情况大致可以分为三类。一、只写出体裁，比如只写出“绝句”“七律”等。比如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”那首诗，就只题为《绝句》。这种情况，在宋以后的词中更是大量存在，也就是说只有词牌名，而没有题目。二、取诗歌的开头几个字作诗题，实际上等于没有题目。这种情况在《诗经》中就已经很多了，比如《周南·麟之趾》就用首句为题；《卫风·氓》就干脆用第一句“氓之蚩蚩”的第一个字为题。后来许多诗人都采用这种方法，比如杜甫，他的诗歌中这种情况很多。如《不见》，以首句“不见李生久”的前两个字为题；《客从》，以首句“客从南溟来”首二字作题。三、直接标题为《无题》。这种情况，一般是有的事不方便明说，或者不必明说。后来李商隐写了大量的《无题》诗，基本上都是爱情题材的。这里所选的，是他的《无题》三首中的第一首，也是李商隐《无题》诗中最著名的一首。
“东风无力百花残”本来是写暮春时光，但却又给人一种与第一句的感觉十分相配的情绪烘托。
诗一开头就紧紧地把读者的心抓住了。不要说是在男女见面不是很方便的古代，就是现代，热恋中的男女，稍作分别，就想聚会；只要在一起，就不想分别。见亦难，别亦难，总为一个深深的情字。
先说一说诗题。
颔联是名句，使用了乐府民歌中大量使用的双关修辞手法，以“丝”谐音“思”，将春蚕吐丝和思念恋人这两件本来毫不相干的事连在一起了。“烛炬”句则使用拟人的修辞手法，把蜡烛滴蜡比作流泪，与杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（《赠别》）同。句中以“到死”和“成灰”喻思念之深，思念之长，很有感染力。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
