挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。
在元代前期散曲作家中，卢挚无疑是成就较高、较有代表性的作家之一。
以及《钱塘怀古杭州》：
但是，卢挚成就最高的是散曲。他的散曲，与姚燧齐名，时称“姚、卢”，与散曲大家马致远、杂剧女艺人珠帘秀等相唱和。今存散曲有小令一百二十首，残小令一。内容多是怀古唱和、寄情山林诗酒、写景咏物等作，风格与其诗文不同，变典雅蕴藉为自然活泼，表现出元前期北方散曲作家清丽派的特色，对散曲的发展有较大影响。贯云石在《阳春白雪序》中评其曲“媚妩，如仙女寻春，自然笑傲”。著有《疏斋集》，明初尚存，后佚。今有李修生《卢疏斋集辑存》。
南宅岂识楼桑，何许英雄，惊倒孙郎。汉鼎才分，流延晋宋，弹指萧梁。昭代车书四方，北溟鱼浮海吞江。临眺苍茫，醉倚歌鬟，吟断寒窗。
恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话，瓦盆边浊酒生涯。醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。
学邵平坡前种瓜，学渊明篱下载花。旋凿开菡萏池，高竖起荼蘼架，闷来时石鼎烹茶。无是无非快活煞，锁住了心猿意马。
虽然借用了大量前人陈句，但表现的，还是他自己的山水之情。
这其实也是作者所希望的一种生活。再看他的〔双调·沉醉东风〕《闲居》三首：
《新元史》说：“元初能文者曰姚（燧）、卢。”又说：“古今诗体，则以挚与刘因为首。”对他的诗文评价都极高。
他的散曲中，有一些用俗语描写农家生活的作品，特别有味。比如〔双调·蟾宫曲〕《田家》：
问钱塘佳丽谁边？且莫说诗家，白傅坡仙。胜会华筵，江潮鼓吹，天竺云烟。那柳外青楼画船，在西湖苏小门前。歌舞留连，栖越吞吴，付与忘言。
卢挚（约1242—1315），字处道，一字莘老，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州市）人。他是元代初年仕途比较畅达、身居高位的少数汉人之一，也是元初著名的文人。他于二十岁左右，由诸生进身为元世祖忽必烈的侍从之臣，从此步入仕途。累迁河南路总管。大德初，授集贤学士、湖南肃政廉访使，迁江东道廉访使，复入京为翰林学士，迁承旨，晚年客寓宣城。
“共几个田舍翁，说几句庄稼话”，“野花路畔开，村酒槽头榨”，学学陶渊明，去过一种“无是无非”的生活，大概也就是作者“乐隐”思想的表现。
寥寥数句，却情真意切。后两句用比喻手法，极有情趣。
卢挚散曲中最有价值，也最具个性特色的，是他的咏史怀古之作。他官做得不小，除了身体较差以外，似乎也没有多大的烦恼，所以他的咏史怀古之作都比较平静，能比较客观地对历史事件和朝代的兴替做冷静的反思。比如他的〔双调·蟾宫曲〕《京口怀古镇江》：
卢挚的散曲中，表现了一种比较强烈的对山水自然的赞美，对隐逸生活的羡慕，这一方面可能是受中国传统知识分子儒道互补思想的影响，另一方面，也可能和他的健康有关。据说他四十来岁头发就白了，五十余岁已是百病缠身，曾经上表请求退休。所以他的散曲中，有很大一部分是描写山水自然之美和对田园隐逸生活的向往，比如他的〔双调·沉醉东风〕《秋景》：
卢挚的散曲中，也有一些描写爱情的作品。这些作品大多用俚语写成，读来亲切自然，毫无做作之气。比如他送别朱秀帘的〔双调·寿阳曲〕《别珠帘秀》：
沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上淹着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄家。
