郑光祖的衬字用得非常好，我们可以参看一下他写的著名杂剧《倩女离魂》中倩女的魂在夜晚偷偷跑出去见爱人的那一段描写：
〔小桃红〕蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下。唬的我心头丕丕那惊怕，原来是响当当鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月下，惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
〔秃厮儿〕你觑远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。听长笛一声何处发，歌欸乃，橹咿哑。
〔调笑令〕向沙堤款踏，莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。
弊裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花，弓箭萧萧。一竟入烟霞，动羁怀西风禾黍秋水蒹葭。千点万点老树寒鸦，三行两行写高寒呀呀雁落平沙，曲岸西边近水涡鱼网纶竿钓艖，断桥东下傍溪沙疏篱茅舍人家。见满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯。
这种加了衬字的曲，读起来和诗词有完全不同的韵味。从节奏上看，四言、五言、七言的诗歌和字数虽然长短不齐但却有严格规定的词，读起来虽然朗朗上口，但是，却有一种十分整饬的感觉，不够悠长，而加上一些衬字以后，却变得活泼流畅，更接近口语一些，尤其是用作表演，不仅给旋律以更大的扩展空间，也给表演者以更大的发挥余地。我们试将〔小桃红〕中的“丕丕那”“响当当鸣榔板”“顺西风悄悄”“这厌厌”“这澄澄”“那呀呀呀”等衬词去掉，再读一读，就会明白了。
〔蟾宫曲〕又名〔折桂令〕，标准句式是七，四，四。四，四，四。七，七。四，四，四。但此曲却出现了许多十三个字、十二个字、十一个字、八个字的长句。当然，这是散曲可以自由加“衬字”的原因。衬字加得好，读起来就会别有一番韵味。这首小令就是。
