古巴音乐为什么可以在四十年后风靡全球？我想是因为那种声音里的怀旧气味。明明不是我们小时候自己听过的音乐，也不是我们长辈熟悉的乐器和风格，但为什么一听到那些热带海滨懒洋洋的吟唱，铜管吹出的糜烂音色，我们就会感到久违的熟悉呢？听塞贡多那把沉浸了九十年风霜的吉他，和他著名的“第二把嗓子”（也就是男低音），你不难想象库德这些美国唱片制作人第一次发现他时的震撼，如此陌生又如此亲切，就好像突然听到幼时曾伴随自己成长的不知名曲调。更叫人闹不清的是，这些老人家为什么还有这样的技巧，这样的喉咙，在那么多年之后。
这位老人虽然离开了舞台，离开了录音室，但是他的音乐并没有离开。他的名声和旧作在一卷又一卷翻录的录音带里，照旧传送在下几代年轻人的耳朵和脑海之中。20世纪90年代中期，古巴相对开放起来，到处寻找新刺激的欧美唱片制作人来到哈瓦那，在街上的旧式卡带播放机里听到了他们，震惊得不知如何言语，于是四处搜寻这些音乐的作者。塞贡多就这样被他们在雪茄厂里找出来，加入四十年后重组的“美丽风景俱乐部”，拍了电影，录了唱片，仿佛活化石般重新出土。接着登上纽约的卡耐基音乐厅，伦敦、巴黎、东京一站站走下来，展开一群老人的黄昏之旅。只要看过现场就知道他们绝非化石，他们活着而且精彩。
再次走进录音室，塞贡多和比他小上整整四十年的奥乔亚（Eliades Ochoa）相会，二人用音乐交谈之余，老人还开玩笑地指导其实也不小的小伙子求爱之道。他说：“当年我可是个顶浪漫的人，没有女孩能够拒绝我。”可欲望并没有变成记忆，他接着又说：“我还要谈恋爱，我想生第六个小孩。”说完大笑，又叼上雪茄哼唱起来。他的歌，照样叫人如痴如醉，似乎真能再诱惑一位年轻健美的哈瓦那女孩。
今年的7月13日，塞贡多终于走了，享年九十五岁。虽没能如他所愿地玩音乐玩到一百岁，但我相信他还在用他那风度翩翩的手势，一顶优雅的小白草帽，和手上的小七弦吉他，迷惑天使。
塞贡多和他的伙伴们都是古巴革命前响当当的音乐家，从圣地亚哥等城镇涌到当时的哈瓦那，糅合了西班牙的拉丁吉他，非洲的节奏敲击和美国的早期爵士，创造出古巴音乐的黄金年代。但是随着卡斯特罗上台，老上海一般的哈瓦那立刻变色，纸醉金迷的夜生活消散得无影无踪。名震全国的乐手也就一一被“下放”到各个工作岗位上，做鞋的做鞋，种地的种地，而塞贡多的新任务是做雪茄。好在塞贡多爱雪茄，他口里叼着的雪茄和头上戴的小白草帽，与他手上抱着的吉他已经成为他的形象招牌。
2001年香港艺术节的重头戏属于古巴哈瓦那的“美丽风景俱乐部”（Buena Vista Social Club），但在他们真的站在台上之前，我们都不能放心自己是否真有这个眼福。因为几年前当我们看到德国大导演维姆·文德斯（Wim Wenders）和美国吉他手库德（Ry Cooder）合作的纪录片《乐满哈瓦那》（Buena Vista Social Club）时，这个俱乐部的成员里头已经有好些人年近古稀，如今更不知尚能饭否。特别是孔拜·塞贡多（Compay Segundo），九十岁的老人了，在电影中还弹奏着他自己发明的小七弦吉他，活力充沛地说要玩音乐玩到一百岁。所以当他最后被介绍出场时，全场的观众立刻就爆起一阵热烈的掌声，大家都由衷地发出如释重负的呼喊，慨叹我们何其幸运，能够目睹一个世纪的传奇。
