如果武侠片和武打片有任何概念上的分别的话，它们之间最大的不同就在于武侠片里的技艺是服务于整部电影的，而武打片的所有细节则全部因为武打才有意义。徐克、程小东、李安和张艺谋拍的是混合了武打片的武侠片，李小龙、成龙与托尼·贾拍的是比较纯粹的武打片。前者让我们记住了导演；后者留下的却是演员的名字，那些拥有“真功夫”的演员的名字。虽然武打片绝非单纯记录武打场面的纪录片，但是在托尼·贾这些演员飞腾利索的技巧底下，“电影”本身似乎退隐成了背景，功夫的阴影。
每一个人提到泰国电影《拳霸》（Ong Bak），总离不开“真功夫”三字，可见这套电影的最大特色就是主角托尼·贾（Tony Jaa）一身利落有劲的拳脚。不过当一部电影的核心就是一个主角的本领，且不是他的演技而是他的功夫的时候，这到底会是部怎样的电影呢？
同样道理，当我们目睹托尼·贾在《拳霸》里可以如入无人之境地在繁忙的曼谷马路上左穿右插、忽高忽低地翻腾跳跃、超额完成电影指定的泰拳高手这个角色的时候，我们该说他演技好还是功夫好呢？如果一部电影的唯一卖点就是主角的拳脚，而剧情浅薄得似有若无，我们为何不去看他展示功夫的纪录片，而要看他“主演”的电影呢？
这让我不可避免地想起李小龙，事实上每个人谈到托尼·贾时也都把他称作“李小龙二世”，或者“李小龙之后电影史上身手最厉害的人”。李小龙作为一个电影演员，他的演技从来都不是大家关注的焦点。李小龙的电影，除了可以从文化研究角度去分析其国族意义、身体形象和性别意识，美学上就实在无甚可谈了。李小龙不是伟大电影的缔造者，反过来，电影是这位伟大武术家的见证，所以一部集结了众多电影片段和表演示范的李小龙传记纪录片，说不定要比任何一部他的电影还好看。
想起多年前自己还在香港剧场圈子里打滚的时候，曾和朋友们构思一个有关篮球的作品，想象中整个舞台空洞无物，就是一座球架孤零地立在那儿，几个演员一边打球一边聊天，晃来晃去一个半小时就一出戏了。听起来没什么，但问题出现在其中一个角色是个球技相当高超的人，可能偶尔要秀一手乔丹式的飞身灌篮。这对演员来讲可是个难度极高的考验。结果我们就讨论起表演美学的问题了，一个演员如果能在舞台上一会儿来个左右手插花运球急停跳射三分，一会儿从罚球线起步跳到球架前单手大力灌篮，就这部戏而言，我们该夸他是演技好，还是球技好呢？
