顺带一提，为了一整年都能相见，我把裸雏放在了餐具柜的角落里。
我手上的女儿节人偶底下都刻着大石弥荣的名字。最开始收集到的是天皇和皇后，接着是三女官，然后是五稚童。可是我家没有摆放人偶架的空间，只能把所有人偶一字排开。这样显得人偶像是在挤满员电车，但也没办法，真是对不起。
其实我父母家也有一套陈旧的人偶，只是忘了有多少层。每年快到上巳日，父亲就会架好台子，盖上红布，把人偶一层层摆上去。
江户时代末期，大石助右卫门开始制作这种人偶，从那以后，大石家宗家和分家代代都传承着这个手艺。现在，传承会的人依旧严格按照古法不断制作陶偶。
长大以后，我收集的女儿节人偶都是简陋的陶偶。那是我故乡山形县庄内地区流传的鹈渡川原人偶，相传以江户时代通过北前船从京都传过来的伏见人偶为原型。制作人偶时，先将陶泥填进木制模具中，脱模后等待干燥，入窑烧成素陶，然后涂上几层用明胶化开的胡粉打底，继而用颜料上色。
虽然有几年因为过于忙碌而没有时间拿出来摆，今年总算是有了点闲暇。听说有女儿的家庭都会早早把人偶收起来，因为摆的时间越长就越晚结婚，但我家不需要担心这个，所以会把女儿节人偶一直摆到樱花盛开的时节。因为是陶偶，丝毫看不出普通人偶的脆弱之处，显得质朴而低调，让我很是喜欢。那些人偶都有一副德行颇深的长相。
这些裸雏仿佛在鼓励我：无论衣着多么华贵，人只要脱光了都是一个模样。真有种奇怪的豁达。
我到大船去参观了女儿节人偶。一座得到悉心照料的古老日式房屋被改造成了展厅，里面排列着许许多多人偶。不管在哪个时代，女儿节人偶都是那么美好。
鹈渡川原人偶旁边还有一个我很宝贝的人偶，那是大阪住吉大社的特产—裸雏。如文字所述，裸雏身上光溜溜的，虽然天皇和皇后分别用笏和扇子遮住了重点部位，但总的来说就是光溜溜的。女儿节人偶本来就是靠华丽的衣裳引人注目，这种人偶却反其道而行之，身上一丝不挂，有时看到了会忍不住笑出声来。
母亲自豪地告诉我，那些都是明治时代制作的古老人偶，可我就是喜欢不起来。从盒子里取出的人偶有时会少了脑袋，或是头发凌乱，所以我小时候非常害怕与女儿节人偶单独碰面。
