松篁画的是《甘蔗与兔子》。他的辛勤努力会换来怎样的作品呢？拭目以待。
赝品、伪物之类的事情我也常有耳闻，看来这类事还真不少，让人颇感意外。有人完全仿绘我的画以假乱真，不过最多的还是“修改画”。所谓修改画就是有人直接对原画动手脚，比如把画中人的衣服涂得浓一些或改成其他颜色，更有甚者干脆添上花纹。常有人拿着这种画找上门来让我题字，我自然能趁此机会抓个正着，可想而知被我发现的修改画就已经不少了，但在市面上流转或被人珍藏起来的又该有多少呢，这我就无从得知了。
昭和十四年
就在前几天，一位先生拿着松篁的作品来拜托他题字。等这位先生走后，松篁从盒子里拿出这幅作品，打开一看，画确实是出自松篁本人之笔，但是在白色桔梗花下面却多了两只蟋蟀，他发现后勃然大怒，说道：“我怎么能给这种东西题字？”可不是嘛，这种事最让人大动肝火了，自己的作品被人平白无故地修改一番，作者本人怎么可能给这样的作品题字呢？或许就因为填上蟋蟀，让画作达到了锦上添花的效果，但不管把画改得完美还是改坏了、会产生怎样的结果，都已经让作者本人的作品变得不纯粹了，所以我觉得不给修改画题字之类也是理所当然的。
前不久我从某方面得到了纸质优良的旧宣纸，来了兴致就试着画了几张画，还当作礼物送给了熟人。陈年宣纸给人一种脱离了干巴巴的尘埃之感，画起画来甚是流畅。纸如此，画绢也因材质的优劣对完稿后的作品品质产生很大的影响。每个人都有各自喜爱的绢布类型，所以不能一概而论。就我而言，画绢画就一定选用西阵的丝织品。东阵的绢布质量不错，而且颜色也很白皙，看起来像是高等绘画布料，但我总觉得运笔不流畅，着实不好在上面画画。西阵的绢布偏黄黑色，但纹理细腻，画出的效果让人满意。
一不留神，我又错过了今年的文展。最开始我是打算画历史故事，也按计划实施了，无奈画着画着就觉得时间恐怕不够用，结果还是中途搁笔了。也加上正值暑热季节、苦夏乏力等原因，健康状况不太理想，事与愿违，没能画完。
前不久，就有这么一件事发生在东京的川合玉堂先生身上。有人把川合先生的水墨画当成了填色画，又是往上面画了很多松树，又是涂上颜色。究竟这种事，是何人出于何种目的而为之的呢？显而易见，玩弄这么恶劣的手段肯定不是为了搞恶作剧。我倒觉得是那些人想把川合先生的画卖出个稍好的价钱才这么干的。即便能一时蒙混世人的眼睛，却糊弄不了行家。不管怎么说，最终蒙受困扰的还是画者本人。哪怕画者有幸发现了这种东西，也不能从目前的所有者手中没收回去，可是放任不管，就得任人打着画者名号在市面上展览、收藏。该如何杜绝、处理类似的事情呢？真是让人困惑不已。难道就没有合适的解决方法吗？
那些找我题字的人，怕也是从其他地方得来的修改画，在全然不知情的情况下才拿给我看的吧。我觉得他们要是知道原画被篡改了，就不会来找我了。
前文所述不过是关于专心的问题，作为创作者而言最大困惑的就是，大家把本不属于他的作品当成了真迹四处巡展或袭藏起来。这种现象是不应该发生的，但事实早已超出了我们的想象。我对此不禁感到一丝丝悲凉。
然而往往是对方提供什么绢布，我就必须用什么绢布画画。每当这时，我都劝慰自己：人家给的绢布一定是出于自身的喜好嘛。如果能换成西阵的丝织品会画成什么样呢？我默默地思考着，最终还是得用对方提供的画布。遇到不合自己本性的绢布，画起来真是分外艰难。不过无论绢布的质量如何，作为一个创作者，我自然没有一丝敷衍了事的态度，专心画好每一笔，防止出现生硬呆板的地方。
说实话，那次别人的妄加修改绝没有让松篁的画完美起来。因为多画的那两只蟋蟀实在是太粗劣了，仅从这一点来看就不值一提。
