这里把苏词的顺序倒转过来连用，以写两人的心境，真是恰到好处。除了引用古人诗词之外，梁羽生有时又直接为书中人物撰作诗词，以抒怀抱。如《白发魔女传》，写卓一航与白发魔女彼此相爱极深，但因多次误会，波折甚多，书至终卷，仍不能以大团圆结束。如此遗憾的结尾，是颇不落俗套的。结尾写卓一航独立天山驼峰，凄然南望（白发魔女隐居于南高峰），悲从中来，用剑在石壁上刻下了一首律诗：“别后音书两不闻，预知谣诼必纷纭。只缘海内存知己，始信天涯若比邻。历劫了无生死念，经霜方显傲寒心。冬风尽折花千树，尚有幽香放上林。”此诗虽是一般，但在表情达意方面，还是不错的。由于梁羽生喜欢诗词，因此他书中的人物也甚喜谈诗，如《七剑下天山》中的纳兰容若与冒浣莲品茗谈诗，就写得很不错。纳兰容若是清初的杰出词人，书中所引的纳兰词作，多是名篇，与故事连在一起，更增感人的力量。但谈诗论词的内容写得太多太滥，也会令人生闷，如《广陵剑》中反复写侠客谈诗，就使人生厌烦之感。笔者是喜好诗词的，看得多了，尚且觉得没趣；不懂诗词的读者看了，就更会兴味索然了。
张丹枫本是借词寄意：“但愿人长久，千里共婵娟。”希望能和云蕾白头偕老，长对月华。云蕾心中虽然感动，却记起了哥哥的说话（指云蕾之兄云重不许她与张丹枫结成夫妇），所以也借词寄意：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”暗示前途茫茫，未可预料，只恐良辰美景，赏心乐事，自古难全。云蕾本是多愁善感的人，说了之后，自己又觉难过，悲从中来，不可断绝。
梁羽生的武侠小说，很喜欢引用古典诗词，只要合适，就随手牵来，为他的小说服务。如《萍踪侠影录》中的张丹枫，因苦苦思念云蕾而轻拍栏杆，低声吟道：“独倚危楼风细细，望极离愁，黯黯生天际。草色山光残照里，无人会得凭栏意。也拟疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是柳永的《蝶恋花》词，移用于此，是颇能表达张丹枫的悲苦心境的。云蕾是仇家之女，两家有血海深仇，二人要结合在一起是极难的。张丹枫明知希望渺茫，仍苦苦思恋，甘愿为之憔悴而始终不悔，相思之深，此词足以副之。又如写张丹枫与云蕾在中秋月下策马同行时的一段对话，彼此引用苏轼的咏月词句来诉说衷情，也用得十分巧妙。书中写道：
梁羽生曾自称“受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等）的影响较深”，因此他喜用章回小说回目，书中故事的历史背景比较真实可信，而且擅长谈诗论词，巧妙运用。这不是所有武侠小说作者都能做到的。如温瑞安在《骷髅》中，写一个进士出身的鲁问张大人，在与三名朝廷大官围炉小酌、谈诗作对时，对出“雪暮赏梅疏见月，寒夜闻霜笑杀人”这样一副对子，上下两句竟是平仄失对的，根本不合格。同样犯有平仄失对弊病的还有古龙的“楚留香湖畔盗马，黑珍珠海上劫美”（《楚留香》）这样似对而实不对的句子，全失平仄音韵之美，读起来十分别扭。古龙写楚留香有两个好友，一名姬冰雁，一名胡铁花（“胡铁”为“蝴蝶”谐音），三人笑傲江湖，纵横天下，故江湖中人称之为“雁蝶为双翼，花香满人间”。这两句写得还不错，只可惜“人间”的“人”字，与上句的“双”字平仄失对，读起来韵味不够，如把“人间”改作“世间”，这两句就完全合乎平仄了。梁羽生在新加坡作演讲时，认为写武侠小说的，“对中国的诗词要知道一些”，是不无道理的。不然在这方面不在行，却又要耍弄一番，结果便适得其反，示人以弱了。
张丹枫索性在马背上回转头来，见云蕾似喜似嗔，也不觉心神如醉，一霎时间，许多吟咏中秋的清词丽句，都涌上心头。云蕾道：“大哥，你傻了吗？”张丹枫一指明月，曼声吟道：“但愿人长久，千里共婵娟。”这是苏东坡（水调歌头）词中名句。云蕾接着吟道：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。大哥，你可别只记得最后两句，而不记得这几句呵！”说了之后，神色黯然。
梁羽生的作品，大多开头结尾都系有诗词，以作领起和收束，与传统的章回小说相似。这些诗词甚见才情，对全书能起点缀的作用，读来颇堪回味。如《七剑下天山》的卷首词《八声甘州》：“笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。明日天涯路远，问谁留楚珮，弄影中洲？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休。飘零惯，金戈铁马，拚葬荒丘！”此词豪迈苍凉，颇能写出江湖侠士缠绵悲壮的心境。结尾的《浣溪沙》词：“已惯江湖作浪游，且将恩怨说从头，如潮爱恨总难休。瀚海云烟迷望眼，天山剑气荡寒秋，蛾眉绝塞有人愁。”此词对全书起总括作用，江湖上的恩怨，英雄们的爱恨，到此告一段落，读罢全书，再反复吟诵这首词，自有回味不尽之意。又如《萍踪侠影录》的卷首词《浣溪沙》：“独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟，断鸿零雁剩残篇。莫道浮萍随逝水，永存侠影在心田，此中心事倩谁传？”《江湖三女侠》的卷首词《菩萨蛮》：“剑胆琴心谁可语，江湖漂泊怜三女。弹指数华年，华年梦似烟。遥天寒日暮，寂寞空山路。踏遍去来枝，孤鸿独自飞。”二词写儿女恩仇，江湖漂泊，琴心剑胆，侠影翩翩，既有苏、辛的豪放风格，亦有秦、晏的婉约情调，写得颇为不错。
读梁羽生的武侠小说，觉得他受中国古典诗词的影响较深。他的小说回目，一般都制得比较平稳和工巧，有的还极有韵味，充满诗情。如“太息知交天下少，伤心身世泪痕多”“望极遥天愁黯黯，眼中蓬岛路漫漫”（《云海玉弓缘》）、“冰雪仙姿，长歌消侠气；风雷手笔，一画卷河山”“剑气如虹，二十年真梦幻；柔情似水，一笑解恩仇”（《萍踪侠影录》）、“牧野飞霜，碧血金戈千古恨；冰河洗剑，青蓑铁马一生愁”“剑气珠光，不觉坐行皆梦梦；琴声笛韵，无端啼笑尽非非”（《七剑下天山》）等回目，既能概括该回内容，又对仗工整，诗意盎然，非深知此中三昧的人，是难以达到如此境界的。其中“牧野”“冰河”一联，可能作者特别欣赏，因为他有两部小说，就分别取名为《牧野流星》和《冰河洗剑录》。
梁羽生还喜欢把古人诗句化为武功招式名称，如从王维“大漠孤烟直，长河落日圆”两句诗中，摘取“大漠孤烟”“长河落日”为招名；又从韩愈“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”中，摘取“云横秦岭”“雪拥蓝关”作招名，等等。今人的诗句，他也毫不客气地借用过来作招式名称，如“鹰击长空”“鱼翔浅底”二招，就出自毛泽东的早期词作《沁园春·长沙》。梁羽生还从古人以“重、拙、大”三字论词中受到启发，创制出一套惊人的武学理论。他在《广陵剑》中写道：“武学中最难达到的境界是‘重、拙、大’三字，举重若轻，似拙实巧，以小克大，这是不走偏锋的正大光明的武学，练到这个境界，亦即是到了返璞归真的境界，当真是谈何容易！”“重、拙、大”三字竟成了上乘武学的最高境界，真是匪夷所思，玄之又玄了。
