有些东西一直都存在，只是我们忽略了。如果把这些东西平铺直叙地描绘出来，带给读者的震动必定不大，叙述的内容很重要，但叙述的方式同样很重要。从某种角度来说，这就是叙述性诡计的意义所在。而道尾运用自己的妙笔，把那些坚持自己的自尊心、怀有梦想努力生活的人描绘得栩栩如生。道尾真的是很有想法的作家，他既能写出《向日葵不开的夏天》那种黑暗到底的小说，也能在《所罗门之犬》中渲染淡淡的青春伤感气息，也可以写出非常传统的本格推理《骸之爪》，而这本《独眼猴》，更是将冷硬、本格、新本格、治愈元素等各种风格糅合在一起，道尾自身的风格也逐渐成熟了。
道尾努力突破本格推理桎梏的尝试，在本书中体现在多个方面：首先是风格的杂糅。私家侦探探案的模式在推理小说中屡见不鲜，尤其是欧美推理小说，更是私家侦探大放异彩的领域。相对来说，日系推理小说中私家侦探的出场频率没有欧美推理小说那么高，而大多数情况下破案的人都不是专职的私家侦探。但这本《独眼猴》，描写的就是私家侦探的故事。所以小说当中解谜和冷硬的风格并存，三梨本人也有挥洒热血、英雄救美的情节。
也许你曾经失去，也曾错过，还曾因为一时意外造成不可逆转的悔恨。但至少现在还活着，活着就怀有梦想，纵然所有人都会嘲笑你，但也不要让自己失去自尊心，坚持自己的风格，不理会别人的质疑，这没什么不好。
让每个梦都得到祝福。
作为推理作家，道尾秀介可谓是年轻有为。他１９７５年５月１９日出生于日本兵库县，２００５年以处女作《背之眼》（真备系列首作）获得第五届“日本恐怖悬疑小说大奖”的特别奖，逐渐为读者所知。同年底道尾秀介出版了自己的第二部长篇《向日葵不开的夏天》，一改首作青涩稚嫩的笔锋，最终拿到了２００６年的第六届本格推理大奖的候补资格。在２００６年年末的“日本三大推理排行榜”中，道尾秀介可谓风头出尽，在出道后的短短两年期间，就创作了四部长篇、四部短篇，其中打入排行榜的三部分别为真备系列第二作《骸之爪》和次年摘得第七届本格推理大奖（小说部门）的《影子》，还有一部正是《向日葵不开的夏天》。之后道尾可谓是越战越勇，２００７年出版《独眼猴》和《所罗门之犬》，２００９年凭借《乌鸦的大拇指》获得第６２届日本推理作家协会奖。２００８年与２００９年，道尾秀介的《鼠男》和《魔鬼的足音》连续入围山本周五郎奖，最终今年出版的《光媒之花》得偿所愿，获得了第二十三届山本周五郎奖。同样是在今年，《龙神之雨》获得了第１２届大薮春彦奖。道尾秀介仅仅出道五年，就取得了如此骄人的成绩，而他所写的作品，结合推理、恐怖和悬疑等多种元素，努力在本格推理的模式中寻求突破，让不少日本人直呼道尾为“本格推理的新希望”。
●与自尊心较量的自我
●本格推理的新希望
而本书的整体风格，和歌野晶午的《樱树抽芽时，想你》倒有某种类似之处，道尾秀介在这本书中灌注了新本格风格，也正是因为叙述性诡计的巧妙运用。不是为了诡计而诡计，而是为了表达作者的某种思想，抑或是作者的灵魂才使用这种诡计。而这种诡计，又和本书的药引——独眼猴——相结合，从而构成神形合一的完整体。本书结尾处有这么一句话：“我对只重视外表的人，没有任何兴趣。”或许道尾也用这句话来回敬那些只喜欢诡计的人吧！因为在这本小说中，诡计只是书的外表，道尾真正想表现的，自然是更隐含在诡计之下的坚强诉求。就像长着两只眼睛的猴子一样，一定要为自己的自尊心较量，不能屈服在同侪心理之下。
《独眼猴》——让每个梦都得到祝福
道尾秀介笔下主要有两大系列：真备系列和干支系列。长篇《背之眼》、《骸之爪》和短篇集《花与流星》属于真备系列，该系列以“灵异侦探”真备庄介为主人公，“道尾秀介”（和作家同名）为助手，比较侧重传统的本格推理模式，具有浓厚的横沟风味。而道尾秀介的其它作品：《独眼猴》、《所罗门之犬》、《乌鸦的大拇指》、《鼠男》、《龙神之雨》……因为书名中含有十二生肖，所以这个系列被一部分评论家和读者戏称为“干支系列”。本系列并无统一的主人公，涉及的题材也各不相同，如果要分别真备系列和干支系列的区别，大致就相当于本格和新本格的区别，喜欢新本格的朋友，一定能在干支系列里获得愉悦的阅读感受。
以这则民间故事为药引，本书简述了一则略带伤感的私家侦探调查的故事：私家侦探三梨受谷口乐器的企划部部长刈田雇佣，调查其竞争对手黑井乐器盗用设计的事件。不料在调查过程中意外频发，三梨发现背后还有更加惊人的内幕……
书名独眼猴来自一则欧洲的民间故事：那个国家的猴子全都只有一只眼睛，而且都是左眼。有一天，一只双眼健全的猴子诞生了，结果它被同伴排挤、嘲笑。在百般烦恼之下，它毁掉了右眼，与其他猴子同化。这个故事可以归结为同侪心理和自尊心的较量。如果众人都是错的，那么坚持自我就会变得越发艰难。
欧阳杼
