嘴上我也说退了休我就走，实际跟别人不一样，他们退休就走，对于我来讲，还真是有点恋恋不舍。如果需要我返聘，我会义无反顾地回来。这份工作吸引我的地方，说大了，还是雄伟建筑，我去的地方也不少了，但是还没有去全；说小了，还是自己这点私人感情，真是那样。
刚工作的时候很忙的，一有展览，就晚上加班。
听说2016年要搬到西河沿儿去，当然会舍不得，对这个院感情深。可能有人会觉得搬到新环境，条件更好，那是另一种想法另一种思维。这是个旧的地方，可你是为皇家修旧东西，还是以旧为首选。为皇家看家护院也好，是修复打杂也好，都是很神圣的，毕竟是老祖宗的东西。
你要不喜欢你也坚持不了这么长时间。喜欢什么？喜欢就是它接近生活，因为它来源于生活，也接近生活；而且每天都有新变化，每件活都不一样，也可能阶段时间会重复一下，每天都能接收到新的器物，每天都有新鲜感。
修复的细节，特别老的东西，要是缺损了，需要补配那就难一点了，需要雕刻就更难。浮雕还容易一点，透雕更难，要是缺的面积大一些，那就复杂了。参与修过的印象深的，皇极殿那个计时钟，一个铜壶滴漏，那是比较重的。九几年要去美国展览，给大拆大卸了，有些配件需要补配，配上了，组装，组装完了没去成。修太和殿龙椅早了，我没参与过，那是老辈的事了。袁世凯坐的椅子，我修过很多。
到木器组之后，是跟我父亲学艺。接班，你毕竟得接好班，得学，学到三年以后才能再有别的想法。后来换了主任，不留用了，就让父亲他们走了。其中有王师傅的父亲。正好三年多一点。
我三岁就到故宫了，就在故宫脚下住。每天都是我父亲带着我在北门这儿玩耍，他上班我就跟着，故宫里头我是很熟的。小时候故宫人少，树也少，空地多，我父亲工作那边有空地，他们种白薯。9月份时刨白薯，科技部原来有两个车，我们家分了两车半大白薯。那时候我小，我妈让我擦白薯丝，我就抱着一个大白薯这么擦，擦完了白薯丝吃包子，剩下那汤过滤，能出好多淀粉。这是童趣。
我们修完以后，不像画画，都有自己的落款。我们修完以后，什么也没有，就是现在才有个修复档案，档案里头有自己的名字。原来就是赶紧修，修完拿走，对留名看得很淡，也记不住留名。我老想记住，老想写日记，今天修什么了，记下来。年终总结的时候，老下决心，从明年开始，但是明年一开始，还是没记住。快乐全在修复过程中，自己有自己的成就感。
还有两年零一个月我就退休了。我对这儿太有感情了，跟他们真不一样，十几二十几岁才认识故宫。我是三岁就认识故宫了。进来以后，挨屋串，从这儿一直串到我父亲那屋那儿，对各屋都很熟悉，很有亲近感。就像自己家一样。那时候一到周末，故宫里头还放电影。我今年五十八，五十多年对故宫的感情。
我结婚的时候家具是我自己做的，自己做的榫卯，该刮的刮，这个工艺上确实差别太大。因为什么呢，咱们是柴木，到这儿都是硬木，硬木来讲就得细。
我父亲就在木器组，1955年到的故宫。他年轻时在北京学徒，后来故宫成立修整组—科技部前身是修复厂，修复厂前边是修整组—那时候需要人，他师兄来得早，这边缺人就把他招来了。他师父是高春秀，师兄胡秀峰先来，然后把他找来的。在我的心目中，我父亲手很巧，心很细，他什么都会弄。你说木器，黑白顶他也会。我侄子小时候玩具少，父亲用汽水瓶盖焊得跟绣球似的，一瓣一瓣的，焊得很圆的。他很巧。
如果有一天离开故宫，我不会做这个。出去做也就是为了点钱，现在不需要那么多钱了，够吃够花得了。咱也不为名利，有些人出去是为了名，咱也不为名，就更不为利了。在这儿工作，人熟地熟有乐趣，出去人生地不熟。我这个人嘴笨，守旧，你要出去干，你这岁数了，人家不会让你干，得让你说，嘴笨得说不出来，人家怎么用你。说得天花乱坠的没用，踏踏实实的，只要是故宫返聘咱就干，不用我了回家就完了。踏踏实实地回家养老去，实实在在的。
三岁就跟随父亲进宫玩耍的史连仓，故宫更像他的第二个家
他是木匠出身，在家里做些木三岁就跟随父亲进宫玩耍的史连仓，故宫更像他的第二个家工活，我耳濡目染，也熏染了一些，实际上到农村以后也做了一些木器东西。你像锅盖，那时候农村一般都用竹杆编的，我就给他们做木锅盖。实际上在农村这几年我也锻炼了不少，我们村就一个木匠，有什么木器活的时候都找我，打大车架子那会儿都干过。
最近修复的这把椅子是明代的，黄花梨的，很秀气。明式家具都很秀气。按照修复来讲，首先得了解它的朝代。按心情来讲，朝代越长的，越精细一点。但其实我们修什么都一样，修什么都精细。
修复，修容易一些，复制就稍微难一点。比如说我们得上医科大学复制一个药柜，实际上是楠木做的。你做的那个榫卯一定要跟严的，按照原来那个接法，那榫给它窝进去了，不平不好看。难度其实挺大的。
1980年进宫到现在也三十五年了。跟民间木匠的区别来说，工艺没多大区别，都是榫卯结构，就是细的工艺上有差别。比如雕刻上，民间都是软木头，一些柴木，就这么大差别，其实结构上差别不大；价值来讲，咱真是比不好，民间的东西毕竟是民用的，这都是皇家用的，没有可比性。
我是1980年来的故宫。“文革”时号召不在城里吃闲饭，故宫也有个五七干校，在湖北，号召家属随着走。我母亲那时候身体不好，一到夏天就起痱子，湖北不是热吗，就回来了。1979年我回的城，回城以后，一直没有工作，我父亲在1980年退休，我接他的班。
如果你没有木工的基础，三年我估计是不够出徒的，应该再长一些。但要是像他们从美院出来的，有雕刻的基础，有观察力，有动手的能力，这样好得多。
