我最喜欢的一幕，其实是男女主人公婚后的那次争吵——阿米尔离开家，玛杜丽到处找他。当她回来时，发现阿米尔已经在家了。她先是拥抱他，然后开始打他和哭泣。阿米尔这次并没有离开她，而是掏出自己出去买的手镯给她戴上。玛杜丽说：“永远不要离开我！”这一幕没有任何戏剧的夸张，而是充满了真实的浪漫。
失败的打击是人的一生中必须经历的，印地语电影界从来没有谁能永立不败之地。成功需要不断地巩固。阿米尔这阶段的电影——《冷暖人间》《灰飞烟灭》和《讲心不讲金》则是他影视道路的开端。
对于早年经历的自我总结，自我反省，决定了他此后选片时认真严谨的态度。不管票房如何，他近年作品的价值都是不可否认的。
曼苏尔和英德拉·库马尔是两位与阿米尔合作次数最多的导演。《讲心不讲金》的校园浪漫故事之后，英德拉和阿米尔还合作了《真爱无敌》（1997）和《终成眷属》（1999）。下面，英德拉将告诉我们《讲心不讲金》的制作过程，以及阿米尔本人的蜕变——
《讲心不讲金》塑造了一对情侣，他们最开始是水火不容的敌对双方。但是，一对欢喜冤家却意外坠入爱河，这个想法在当时比较新颖。现在看来，这个男孩就是一个普通的大学生，喜欢恶作剧。女孩儿也只是普通的女生，不怕男孩子，有点儿像“女汉子”。如果这个女孩子生气了，会耍些小手段，比如给男孩子扣上“性骚扰”的罪名。总之，《讲心不讲金》的人物设计，在当时看来是非常特殊的。我说的特殊，并不是指人物特殊，而是传统电影从未将这些生活中的普通人作为主人公。电影的整体构思非常新颖，呈献给了观众一部纯娱乐性质的电影。
尽管阿米尔非常清楚自己想要什么，但是，在他演艺事业的前六年，也拍摄了一些票房上不理想的电影。在2009年的一期M杂志专访中，阿米尔说：“那简直是大错特错，其实在开始拍这些电影的时候，我就觉得，这并不是我所期待的生活和工作方式。挑选电影，只看是否喜欢剧本还远远不够，还要看谁是制片人。”
玛杜丽愣住了，完全没有想到阿米尔会这样。她开始追着阿米尔打，那天刚好在拍摄主题曲，而她正气得恨不得杀了阿米尔，然后还过来逮住我，以为我跟阿米尔是串通好的，她刚说一句：“先生……”我就已经吓得浑身发抖了。其实这事与我无关，但她却直直地盯着我，我只好解释：“玛杜丽，我发誓，我没参与。”我这才免受牵连。现在想来，这才是拍摄过程中最大的一次危机。其他的危机，都可以应付，只有这次，玛杜丽差一点儿就为了这个“阴谋”杀了我。
如果说此前，阿米尔只是一个锋芒初现的演员，那么在此后他就成了一道最绚丽的彩虹，拥有了属于自己的耀眼光芒。现如今，从他对电影的挑选中，也能看出他的个性，例如《印度往事》（2001）、《心归何处》（2001）、《芭萨提的颜色》（2006）、《地球上的星星》（2007），还有《未知死亡》（2008），每部电影都是一个新的突破。
阿米尔最大的优点在于他的真诚，他获得的大部分胜利都源于真诚。这种真诚，无论是对作品的选择，还是对于拍摄过程，都至关重要。电影界也许不乏比阿米尔演技更好的演员。但是，阿米尔胜就胜在他的真诚上。
阿米尔刚出道时，作为新人演员，出于对事业的考虑，签约并拍摄了近十部电影。但是即便如此，在80年代末90年代初，这一数量也不算多，在当时，其他影星普遍一下子就接了三十几部戏。
阿米尔接下来还会拍出什么样的电影呢？我特别想看他再出演一部古灵精怪的喜剧，好久没有看过他在电影里搞怪了。除了《假假真真》（1994），他的喜剧影片都是与我合作的。我认为《假假真真》的剧情很搞笑，但是人物本身却没有特别幽默之处。但是，在《讲心不讲金》和《真爱无敌》里，他的表演太有趣了。我真的很想再看他这样的表现，现在，只有在他的广告里才能看到了。
很多人说，多亏了我的《讲心不讲金》，才让阿米尔的事业免于沉沦。但事实上，我当时也刚经历一次失败，完全是自顾不暇，哪有能力去挽救别人？
英德拉·库马尔：
可观的片酬是很多演员接片的原因，哪怕没有好剧本。但是，阿米尔永远都不会这样做，即使是对好朋友，他也不会为此妥协。反过来，哪怕是一个陌生人，只要他带来了好剧本，他也会毫不犹豫地接下这部电影。他这种真诚才是对自己负责，不为钱财，不为人际关系，不为任何与电影无关的因素。对他来说，除了电影作品本身，什么都不重要。这种真诚成就了阿米尔。
每天他都给我惊喜，我给他的反馈从“好”，转变为“很好”，再到“一级棒”，最后简直就是意想不到的崇拜了。每天的拍摄，都让我对他的崇拜更深一步，这在我之前的职业生涯中从没有遇到过。他在影片拍摄过程中的变化，简直就是破茧成蝶的过程，我眼睁睁地见证了他的这种蜕变。此后，他一直保持着这种超强的状态，每部电影都是如此，每次尝试也都更上一层楼。
只有两位导演和他合作过超过三部的电影：曼苏尔和我。在这一点上我想超过曼苏尔，想再与阿米尔合作一次。如果真能实现，将是我莫大的荣幸，因为按照阿米尔现在的发展来看，他不会和一位导演合作四部戏以上。
如果阿米尔还想演喜剧，那一定要和我合作，他是非常有智慧的演员，我也知道如何去激发他在喜剧方面的天赋。好了，不说笑了。从观众的角度来说，我也希望阿米尔能再演一部成熟的喜剧。他什么都演过，但是我还是认为人们会更喜欢他喜剧的一面。这样的电影必然票房大卖！
通过《讲心不讲金》，阿米尔在演艺之路上走得更稳了。正如前面所说，他破茧成蝶了。现在，他已经可以游刃于各类角色之间，无论是阳光的，还是阴暗的，甚至无论是天上的，还是地下的，他都应对自如。他善于在演绎剧中人的同时，加入自己的思考，使这些人物大放异彩，其天赋简直惊人。
阿米尔就是一个捣蛋鬼，他经常开这样的玩笑，有的时候让人难以置信。不过，一旦开始拍摄，他就像变了一个人。从《讲心不讲金》拍摄第一天到最后一天，我看着阿米尔从1成长到100，我从没有见过一部戏，能让一个演员变化这么大的。当我们开始合作这部电影的时候，阿米尔还没能把握某些塑造人物的诀窍，这让我有些苦恼。他当时可能也觉得：“天啊！这哪里是让我演戏，分明是让我修炼嘛！”但是渐渐地，他掌握了这个人物的方方面面——喜剧和浪漫的结合，就要有更弹性的演绎方式。这个人物本来就有不好把握的地方，但是阿米尔处理得非常棒。
那一场阿米尔的表演行云流水，这是超出我预料的，也是本片受欢迎的原因之一，如果演员自己都没有权衡一出戏可能带来的影响，他自然也不会深刻地品味它、理解它，演绎出来的效果也不可能如此打动人心。尽管他自己不看好这场戏，但是他仍然相信我的判断，并且尽力去拍好。这真的让我非常感激，非常崇拜他。
《讲心不讲金》是一部很有突破性的影片。在当时，片中的一些场景——比如男主人公那场私订终身的婚礼——都属于划时代的经典，片中有很多新鲜的剧情，比如阿米尔和阿努潘·凯尔15 之间就有不少新颖的桥段。这是电影的一个新方向，就像2001年的《心归何处》，也为我们呈现出了一种与众不同的友谊。
制作《讲心不讲金》时有很多困难，因为这是我第一次当导演，也面临着资金等现实问题，哎，你有了一个绝妙的构思，却发现没有钱去实现呀。不过，说到危机，我认为最大的一次危机是我和阿米尔、玛杜丽在一起的那一次。当时阿米尔在给玛杜丽看手相，我坐在一边。他对玛杜丽说：“有朝一日，你会成为大明星。”我说：“玛杜丽，现在是你成名的时候了。”我们正开着她的玩笑时，接下来发生的事我怎么也没想到——阿米尔居然在她手上吐了一口口水！
阿米尔在采访中说，如果没有《讲心不讲金》，自己的事业不知会如何。其实，这是他在当时所签电影中仅剩的一部，他手头已经没有其他片约了。如果《讲心不讲金》没什么结果，他可能就不想再做演员了。虽然阿米尔和其他人都这么说，但是不管他们怎么想，还是那句话，我当时只是忙着自救。
和曼苏尔·汗、阿蒂特亚·巴塔查亚以及英德拉·库马尔合作的时候，阿米尔已经在思考自己到底要做什么样的电影了。他经常会提到，他非常不喜欢“无脑片”，在一次采访中，他说：“当时，我拍的很多电影，都没有给我特殊的感觉，没有让我兴奋。它们的剧情还不错，设计也可以，就比如《爱爱爱》。但是仅此而已。其实也有我感兴趣的电影，可惜我没有接到片约。”其实，阿米尔早年的确常被人质疑名不副实，眼高手低。因为他回绝了很多著名影人的邀约。即使他想和某位导演合作，如果拿到的剧本不喜欢，也会毫不犹豫地回绝。
阿米尔在采访中说过，自己对这部电影的某些桥段并不满意，比如说婚礼那一幕，他认为，砸碎家具点上火，就算和女主结婚举行“婚礼”了，这个实在有点儿牵强。不过，他最终还是妥协了，虽然不大情愿。我向他保证，这一幕将成为大卖点。他信任我，最终如我所说，这一幕也确实成为本片最大的亮点之一。直到现在，还被当成最受欢迎的反传统浪漫场景，可以说是前无古人，后无来者。
