影片放映的时候，阿米尔受到了很多观众的关注，这种关注持续了很长时间。也许是男权文化使然，所以，通常电影男主角得到的关注总是要多一些。我认为，当时的阿米尔在电影界，与现在的伊姆兰12 的情况相似，当然，阿米尔的影响要大得多。他永远让人意想不到，总会给人惊喜，作为一线演员这么多年，确实非常优秀。如果回顾他的演艺事业，抛去电影的好坏不谈，他的每个角色本身都塑造得很出色。不过他也因自己害羞的一面受限不少。当然，每个人都会有软肋，他最终还是发挥了自己的长处，克服了不利因素。不过，在阿米尔演技尚不成熟的时候，人们是先喜欢《冷暖人间》，然后才因此喜欢阿米尔在其中的表演。现在的伊姆兰也一样，他和阿米尔有类似的气质，也都很有魅力。所以，即使他们在一段时间内没什么特殊作品，也难掩其本身的魅力。当然，阿米尔并不甘心被自己的魅力所局限，他的每一部作品都希望突破自己，渴望成为实力派演员。其实很多人都做过这类尝试，例如阿杰·德乌干和赫里希克·罗斯汗。但是数阿米尔最持之以恒，他在突破现状和保持商业效益之间权衡得特别好，虽然他从来不刻意为商业利益而奋斗，但是，似乎他在这方面就是天赋异禀，每一次都能在实现自我价值的同时，达到商业目的。
曼苏尔·汗：
阿米尔·汗已经影响印度电影发展长达20年了。《冷暖人间》的导演曼苏尔·汗对于本片能影响一代人的原因，发表了自己的观点——
为什么《冷暖人间》这么受欢迎？我也不知道。但是我认为，人们当时期待一部真实的影片，而不是那种程式化的英雄主义电影。我们在做这部影片时，非常注意故事情节，人物形象必须鲜明。总之，确保每一点都是我们希望达到的效果。其中很多细节，比如：让男主角展现出脆弱的一面，让他看上去很真实，很普通。在当时，电影里的男主角往往是所向无敌的，那样太不真实了。虽然有段时间观众很喜欢这类人物，但我却不吃这一套。
那些年龄偏大的角色，比如女主角的奶奶和爸爸，都是我父亲设计的。这几个角色的演绎，也非常到位。有一次，我遇见了贾韦德先生11 ，他告诉我：“这个故事中的人物，都有极强的尊严意识，其实他们之间的冲突根源就是这个。”我倒从未从这个角度看过。不过，如果仅从这个角度出发去设计人物，这些人物就会过于原始，过于野蛮。我父亲为他们加上特定的背景和受教育程度，这样的处理还是很有人情味的。这个剧本是多人创造的结晶，其中也包括了我父亲对于家庭的认识。
还有就是演技层面了，我认为阿米尔和玖熹两个人的表演确实非常深入人心。
我们也意识到，如果要拍摄这种障碍重重的爱情片，其结局必然是悲剧。所以我们拍得很真实、很实际。对我父亲而言，要接受这样的结局非常困难。我试图说服他这部戏就应该是这样的结局。但是，只要他来片场，就会告诫我：“别忘了，还是大团圆结局更好。”父亲那个年代的影片，不在乎情节怎么发展，最后都是大团圆结局。事实上，我认为我们的结尾并不是悲剧，而是真实的。按照故事的发展轨迹来看，就应该是这样的结局——女孩的爸爸既然希望毁灭男孩，那么女孩不幸中枪，也就是情理之中的事，这都是命运的安排。
这部电影的背景音乐也非常清新，演奏所用的乐器都不多，这不是故意去应付观众，而是本片的风格就是清新自然。如果不需要那种激烈的打斗，那我们就不安排；如果不需要父亲责打儿子，我们就用一个深情的拥抱去表现一切，此时无声胜有声，我们不想做太多画蛇添足的事情。
