我们去往乌蒂，和马哈拉施特拉邦自行车联盟成员一起在山上拍摄自行车赛。这与我们之前在班加罗尔拍的完全不同。我本来不打算重拍这样的重头戏的，但阿米尔很坚决，他对必须做的工作非常明确，非常坚定。一部电影的主演若是能像他这样全身心参与影片制作，对影片的影响自然非比寻常。
提到《激情代价》，我觉得这是另一种形式的成功。也许当时的人们还不太习惯这种类型的电影，不过，我知道这部电影确实存在一些问题。
我们需要“背叛”的戏份。但是，阿米尔认为这一幕没有必要，我不知道他现在怎么想，也不知道他还记不记得这一幕。我还想再问他一次：“为什么认为这一幕没有必要？”在我看来，这事实上就是两个人矛盾的症结所在。并不是说罗希特是坏人，这只是他看问题的角度而已，他比较自我地认为这是对自己好，而作为一家之主，对他自己好，自然也就是对他们两个人好。但是，这在妻子看来就是“背叛”。这很重要，我希望让观众有这方面的认识。
我去找亚尼和玛杜丽，很可惜没有谈成，这才轮到第二选择阿米尔，而且如果是阿米尔主演，那就要找马妮莎来配合。我很不情愿地去找阿米尔，他向我保证自己能演好这个角色。最终，他的坚持促成了这件事，但是他看起来太年轻了，这是我最大的担心。
在拍摄自行车比赛时，我们希望能打动观众，不想只是象征性地拍几个比赛的镜头，所以拍了整场比赛。其实，早年的电影，如果要表现一场羽毛球比赛，就只给每个选手10～15个镜头，让观众知道谁赢谁输就行了，不会详细呈现比赛结果。但是，如果拍摄运动题材影片，就应该着重拍主人公取得比赛胜利的过程。我希望观众能够把它当作一场真正的比赛来看。这种想法在当时不被广泛接受，大多数人都希望用几个镜头就敷衍了事。我却坚持认为，比赛作为一部电影的灵魂，应当以一种特殊的方式被完整地呈现出来。
我本来设计了这样一幕：罗希特回到家，想和朋友们录个歌，基兰很高兴，也想参加。这时罗希特转移了话题，让基兰去泡茶。她出去之后，罗希特的朋友问他：“我们又不久坐，为什么让你太太泡茶呢？”罗希特说：“我们要录出来好的效果，而她还没有达到那个水平。”这句话刚好让基兰听到了，她觉得罗希特没有直接告诉她，是在欺骗她。
随后，我父亲建议由我执导《冷暖人间》，因为剧本真的很棒，我就接下了，这才算是我和阿米尔的第二次合作。但是，《激情代价》可没有提前确定角色，拍摄前，我最先想到的是亚尼·卡普和玛杜丽·迪克西特，因为他们两人的组合看起来与这个故事更加贴合。我想要一对看起来像是有个7岁儿子的夫妻，而当时的阿米尔真的不像。
曼苏尔：
我想要阿米尔来呈现这部电影，因为我知道他适合出演这类人物。这一角色显然和阿米尔有些出入，所以他在表演时加入了自己的影子，这是剧本里没有的。因为剧本还没完成，我没有马上开始拍摄，但一直坚定的是，不管什么时候开机，都一定要让阿米尔来演。
我和阿米尔在拍摄中尝试了很多新生事物，比如“集体策划”。当然，有些奏效了，有些没有。不管怎么说，这都需要我们心往一处想。
在《冷暖人间》取得巨大成功之后，曼苏尔·汗和阿米尔带着《胜者为王》和《激情代价》重返银幕。虽然两部作品在票房上不算非常成功，但是，两部影片情感细致、题材新颖，也算是另类电影的代表作了。以下是曼苏尔所接受的采访——
当时有很多人问：为什么一个“印度妻子”可以就这样离开自己的丈夫？首先，我们没有特意强调什么“印度妻子”，她就是一个单纯地想追求自己理想的女人。但是，很多人就跳不出局限，他们不明白，为什么一切都那么突然，甚至有些异想天开。但是，如果像我说的，能够安排一些“背叛”的戏份，这就好理解了。我认为，这是本片唯一的瑕疵。尽管如此，影片在当时已经很不错了。在孟买和美国，观众的反响很好。孟买的观众以女性为主，因为她们理解女性那种心理。对于女人来说，也许有上百条想离开自己丈夫的理由，所以，她们认为一切顺其自然，理所应当，对她们来说不难理解。但是，男性观众就想不通了，还有人问过我这样愚蠢的问题：“你这是在鼓励妻子离开她们的丈夫吗？”我说：“不是啊，怎么能算是鼓励呢？”
当然，这不是普遍现象。
随着我们合作的深入，事情变得井井有条。在《激情代价》中，他介入的就更多了。这丰富了我们彼此的拍摄经验，也让我们更加了解彼此。事实上，我希望还能和阿米尔再合作一次。之所以这么说，是因为我又成长了很多，我们的交流会更加流畅、自然。如果说早年的时候，我们的合作还有一定的压力，那么现在可能就会大不一样了。当时，我有很多看起来疯狂的想法（这也是为什么制片方总要提前为我们提供拍摄条件），比如，如果我们要拍学校场景，那我真的会去找普通的孩子，而这些阿米尔也支持，他也不想只和童星演戏。
好期待我们再次合作啊，应该会大放异彩。
他从来不只是演员，而是一个全能的电影人，他唯一没有涉猎的方面就是剧本写作。37 当然，我确信这也难不住他，他做每一件事都是由心而发的。噢，除此之外，他还极度自律。
然而，阿米尔却说：“我可以的，我会让你看到我能演。”但我坚持说：“我不确定你是否能演。”
与阿米尔合作伊始，我刚好在写《胜者为王》的故事，而当时还没有《冷暖人间》。写这个故事时，我脑子里想的就是阿米尔的形象。我当时还没想成为电影人，所以想法也五花八门。我想：如果我要拍电影，一定要与众不同，绝不千篇一律。当时，我的父亲正在筹备《冷暖人间》。这样说其实有点陈词滥调，但是，对我来说，《胜者为王》让我发现了自己的影视天赋。
之后，我们差一点就有了第四次合作——《双城风波》（2010）。阿米尔本来想演沙鲁克那个角色，但我觉得他不太适合，想让他演另一个角色，而阿米尔不同意，我就去和沙鲁克商量，沙鲁克也拒绝了，那次合作就没能达成。这部电影本应该是在《激情代价》之前拍的。最终，我还是去找了沙鲁克，由此可见，我对阿米尔可没有什么优先政策。
说到阿米尔，作为我这三部戏的演员，他非常专注，也非常清楚地知道在银幕上需要达到的是什么效果。我们之间只有在分析人物形象时才会出现一些分歧。他一直都很有主见，不会迷失自我，他经常会提醒我：哪些地方有问题，问题的症结是什么。这是非常可贵的。
罗希特（阿米尔·汗饰演）和基兰（马妮莎饰演）都是有前途的青年歌手，我和阿米尔曾经讨论过，为什么基兰要离开罗希特，他们俩结婚前曾有着共同的人生理想，就是那句“让我们一起达成理想吧”促成了他们的结合。但是，婚后罗希特只顾推动自己的事业，包括去见顾班丹·库马尔（影片中音乐总监这一角色），虽然他的事业并不顺利。
在《冷暖人间》中，他参与得不多，我也忙于自己的事。在《胜者为王》中，他就更多地参与进来了。这很有必要，因为那部电影的拍摄并不容易。有的导演和演员，经常抱着一种“我的地盘我做主”的想法，我不赞同，我觉得哪怕只有两个人在，也需要协作。在《胜者为王》中，他就承担了很多，如果没有他，我们呈现出来的作品绝不是现在大家看到的这样。当时决定要重拍的时候，他就鼓励我：“没关系，没有他们我们也行。”在60天的拍摄之后，那几个一直在折磨我们的演员都被换掉了。问题并不在于换人，而在于如果换掉他们，那么一切就要重新来过，还要再辛苦上60天。事实上，我们之所以下定决心重拍，主要是因为阿米尔的自信。我当时完全没了主意，甚至已经准备放弃，打算把这个构思完全舍弃。但是，他一直劝我：“别担心。”
我们需要赛道，需要专业的自行车运动员，需要很多授权，还需要演员进行统一训练。拍摄自行车比赛要求很严格，所有人的情绪基本都被前期准备工作的充分度牵动着，所以准备过程必须小心谨慎。我们安排了一个导演助理，专门负责和群众演员交流，还用上了对讲机。当时对讲机还不流行，几乎没有电影在拍摄过程中使用对讲机。我当时在哈姆·拉迪普工作过一段时间，所以得到了对讲机。有了这个，影片才能顺利拍摄。看似一切准备就绪后，我们又在高速公路上被警察拦住了，他们当然知道我们不是恐怖主义者，但就是想找麻烦。幸运的是，我带了业余广播记者工作通行证。没有人愿意以权谋私，怎奈若是不动用自己的渠道，就无法保证影片的正常拍摄。
在我所有作品中，《胜者为王》和同时期上映的作品相比，是最复杂的。我们试着让每个角色分工明确，这样方便导演统筹。在此之前，拍电影都没有明确的拍摄计划书。我父亲是一个讲究逻辑的人，他喜欢什么事情都有条有理。但是，这个剧组由于剧本需求，参与的人员实在太多了。
