用票房决定电影的价值是个简单的逻辑，但并非所有国家都可供套用。“整体上来说，梦幻和逃避主义是被统治阶层和市场偏爱的。”让-米歇尔·傅东在给《人物》的回信里写道，“但也有更‘严肃’影片的观众，这些电影关注现实，呈现方式准确且富创造性。在法国，每年有超过20部纪录片和上百部不同于主流娱乐电影的影片上映，而这种情形，只在公众对这些电影工作者、制片人、提供不同影片选择的院线给予支持才有可持续性。从经验来看，其他影片的观众要比喜欢看幼稚大片的观众多。”
尽管在中国的票房表现一般，但根据《东方企业家》的一组数字，《世界》仅在北美地区的版权销售就高达百万美元，国际销售在2004年华语片中仅次于《十面埋伏》和《2046》。如果与《南方周末》最近刊发的《“走不出去的是大多数”——中国电影在海外的卖相》一文相对照，贾樟柯的发行数据并不简单。文中写道，以国内票房超过12亿的《泰囧》为例，它在北美的最终票房为5.7万美元。文中也提到，这种惨淡的原因部分在于“不是从人性的角度来讲故事，是从人情的角度讲故事，你的人情不是普适的”。
但努力换来的并不是想象中颇为美好的市场经济，而是票房的尴尬。《世界》国内公映票房仅为200万，《三峡好人》则近乎行为艺术般地选择与大片《满城尽带黄金甲》同天上映。影片在北大百年讲堂首映时，门口挤满了等票的人，那让张阳想起20世纪90年代摇滚音乐会热闹而快乐的开场。影片结束后，有学生打出“北大学子支持《三峡好人》”的横幅。但院线的表现却并不理想，上映后16天，票房也只有200万。
“好人”与“黄金”展开隔空“骂战”。贾樟柯直言不讳地批评《黄金甲》“在喧嚣的商业片的包围中，在太多以黄金为名的影片的轰炸下，在娱乐为重的氛围中，中国银幕正在丧失思想力，这是非常可悲的，因为这只会让人们的精神生活更加贫乏，让人们对电影失去判断力。”而《黄金甲》制片人张伟平则说：“我要他把嘴闭上，少他×说话，有本事，就让观众都来看他的电影。”
“谁会真的说观众就是要去看中国的阴暗面？这种想法太荒谬了。”被问及此，让-米歇尔·傅东回复道，“对我来说，现代中国人跟《哈利·波特》里的一个魔法学生或是《指环王》里的一个魔幻小矮人没什么不同，但那些角色吸引了成千上万的观众。这就说明，尽管他们离我们的生活很远，但只要一个故事表达得好，我们仍然可以通过想象理解他们。”
有种观点认为，贾樟柯之所以在海外获得成功，是因为他的电影卖弄了中国的阴暗面。在2002年《任逍遥》戛纳首映后的记者会上，一位央媒记者充满正义感地发言：“我特别讨厌这部电影，这部电影是一个谎言！我们现在大陆年轻人学电脑、学英语、出国，生活多姿多彩，为什么你不去拍那些人，而只是拍这些人呢？”记者用中文说完，又用英文说了一遍。
为自己的电影，贾樟柯付出大量努力。在同事和学生的描述中，他是个“工作狂”，几乎没有娱乐活动，只偶尔看周星驰的电影。少年时天气预报里总传出“冷空气从乌兰巴托过来”，那座遥远的城市成为他对世界尽头的最初幻想，可尽管已经办过几张蒙古签证，仍未成行。当妻子赵涛被问起贾樟柯作为丈夫所做的最浪漫的事，她向《人物》记者回忆拍意大利导演的《我是丽》时，贾飞去意大利与她见面，但他们只吃了一顿晚饭，为此，他前后飞行了两天。
