（致汤姆森）
（致奥太子鲁道夫）
（致钢琴家车尔尼）
除了“荣耀归主”和类乎此的部分以外，纯粹的宗教音乐只能用声乐来表现。所以我最爱帕莱斯特里纳；但没有他的精神和他的宗教观念而去模仿他，是荒谬的。
（致舒潘齐希）
我的作品一经完成，就没有再加修改的习惯。因为我深信部分的变换足以改易作品的性格。
音乐是比一切智慧一切哲学更高的启示……谁能参透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以振拔的苦难。
（一八○一年致霍夫迈斯特）
（一八二三年致凯鲁比尼）
（一八一九致鲁道夫）
（致威廉·格哈得）
（致特赖奇克）
我敬重您的作品，甚于一切旁的戏剧作品。每次我听到您的一件新作时，我总是非常高兴，比对我自己的更感兴趣：总之，我敬重您，爱您……您将永远是我在当代的人中最敬重的一个。如果您肯给我几行，您将给我极大的快乐和安慰。艺术结合人类，尤其是真正的艺术家们；也许您肯把我归入这个行列之内。这封信，我们以前提过，凯鲁比尼置之不理。
自由与进步是艺术的目标，如在整个人生中一样。即使我们现代人不及我们祖先坚定，至少有许多事情已因文明的精炼而大为扩张。
描写是属于绘画的。在这一方面，诗歌和音乐比较之下，也可说是幸运的了；它的领域不像我的那样受限制；但另一方面，我的领土在旁的境界内扩张得更远；人家不能轻易达到我的王国。
（一八一○年致贝蒂娜）最美的事，莫过于接近神明而把它的光芒散播于人间。
你相信吗：当神明和我说话时，我是想着一架神圣的提琴，而写下它所告诉我的一切？
照我作曲的习惯，即在制作器乐的时候，我眼前也摆好着全部的轮廓。
音乐当使人类的精神爆出火花。
我素来是最崇拜莫扎特的人，直到我生命的最后一刻，我还是崇拜他的。
没有一条规律不可为获致“更美”的效果起计而破坏。
（一八二六年致神甫斯塔德勒）
（致奥太子鲁道夫）
在艺术家的立场上，我从没对别人涉及我的文字加以注意。 （一八二五年致肖特） 我和伏尔泰一样的想：“几个苍蝇咬几口，决不能羁留一匹英勇的奔马。” （一八二六年致克莱因） 至于那些蠢货，只有让他们去说。他们的嚼舌决不能使任何人不朽，也决不能使阿波罗指定的人丧失其不朽。 （一八○一致霍夫迈斯特）
（致大风琴手弗罗伊登贝格）
为何我写作？——我心中所蕴蓄的必得流露出来，所以我才写作。
关于批评：
不用钢琴而作曲是必须的……慢慢地可以养成一种机能，把我们所愿望的、所感觉的，清清楚楚映现出来，这对于高贵的灵魂是必不可少的。
关于音乐
我整个的心为着赛巴斯蒂安·巴赫的伟大而崇高的艺术跳动，他是和声之王。
在古代大师里，惟有德国人韩德尔和赛巴斯蒂安·巴赫真有天才。
当你的学生在琴上指法适当，节拍准确，弹奏音符也相当合拍时，你只须留心风格，勿在小错失上去阻断他，而只等一曲终了时告诉他。——这个方法可以养成“音乐家”，而这是音乐艺术的第一个目的。一八○九年特雷蒙男爵曾言：“贝多芬的钢琴技术并不准确，指法往往错误；音的性质也被忽视。但谁会想到他是一个演奏家呢？人家完全沉浸在他的思想里，至于表现思想的他的手法，没有人加以注意”……至于表现技巧的篇章，可使他轮流运用全部手指……当然，手指用得较少时可以获得人家所谓“圆转如珠”的效果；但有时我们更爱别的宝物。
